Pour arriver à jouer tous les modes de toutes les gammes, on peut s'aider à condition de ranger les modes, non pas dans l'ordre "naturel" (Do - Ionien; Ré - Dorien; Mi - Phrygien... "Il dort peu le matin et longtemps") mais dans l'ordre du cercles des quintes:
- Lydien (Fa)
- Ionien (Do)
- Mixolydien (Sol)
- Dorien (Ré)
- Eolien (La)
- Phrygien (Mi)
- Locrien (Si)
A partir de là, je trouve qu'il est beaucoup plus facile pour les visuels de s'y retrouver que de faire un calcul mental (en tous les cas, tant que cela n'est pas "acquis").
La règle est très visuelles:
- Il y a zéro dièse ni bémol pour la gamme correspondant au mode.
- En remontant j'ajoute des #,
- en descendant j'ajoute des bémols
Voici un exemple avec Do
| Mode | Armure | Note de la gamme |
|---|---|---|
| Do Lydien | 1♯ | Sol Majeur |
| Do Ionien | 0 ◀ repère | Do Majeur |
| Do Mixolydien | 1♭ | Fa Majeur |
| Do Dorien | 2♭ | Sib Majeur |
| Do Éolien | 3♭ | Mib Majeur |
| Do Phrygien | 4♭ | Lab Majeur |
| Do Locrien | 5♭ | Réb Majeur |
Explication:
Do correspond à Ionien. Il y a donc 0 altérations pour le Do ionien.
En remontant, j'ajoute des dièses (Do lydien = 1#)
En descendant j'ajoute des bémols (Do Mixo = 1b, Do Dorien = 2b, Do eolien = 3b ...)
Voici pour Ré:
| Mode | Armure | Notes de la gamme |
|---|---|---|
| Ré Lydien | 3♯ | La Majeur |
| Ré Ionien | 2♯ | Ré Majeur |
| Ré Mixolydien | 1♯ | Sol Majeur |
| Ré Dorien | 0 ◀ repère | Do Majeur |
| Ré Éolien | 1♭ | Fa Majeur |
| Ré Phrygien | 2♭ | Sib Majeur |
| Ré Locrien | 3♭ | Mib Majeur |
Explication:
Ré correspond au Dorien. Il y a donc zéro altération pour cette gamme.
En remontant, j'ajoute des dièses (mixo 1#, ionien 2#, lydien 3#)
En descendant, j'ajoute des bémols (éolien 1b, phrygien 2b, locrien 3b)
Testons nous
Cliquez sur le triangle pour dévoiler la réponse:
Fa mixolydien
2b (les notes de la gamme Sib)
Si éolien
2# (les notes de la gamme de Re)
C'est donc le cercle des Quintes inversées qui s'applique: plus je remonte (sens inverse des aiguilles d'une montre), plus j'ajoute des dièses au lieu des bémols, et plus je descends (sens des aiguilles d'une montre), plus j'ajoute des bémols au lieu des dièses.
Pourquoi cet ordre ?
En fait, cet ordre nous est déjà connu. À part le lydien qui est le seul mode avec un dièse (sur la quarte, ce qui fait de la 4# la note qui donne sa coloration au mode lydien: la quarte lydienne), tous les autres modes voient apparaître des bémols. Sans aucune surprise, on retrouve donc exactement le même ordre que dans le cercle des bémols.
Pour mémoire, si on prend l'ordre des aparitions des bémols dans l'armure on a:
- 1er bémol sur le Si c'est à dire le degré VII de la gamme de Do Majeure. Pour le mode avec un bémol, on aura donc ce septième degré qui sera caractéristique (la "septième mixolydienne" pour la gamme de Do.
- 2ième bémol sur le Mi, c'est à dire le degré III de la gamme de Do. Pour le mode avec deux bémols, la note caractéristique sera la seconde mineure. La tierce devenant mineure, tous les modes suivant seront mineur également. Mais la grande différence avec les modes suivants, c'est la sixte qui est encore majeure: on parlera de sixte dorienne.
- 3ième bémol sur le La, c'est à dire le degré VI de la gamme de Do. Pour le mode avec deux bémols, c'est donc la sixte bémol qui sera caractéristique. On parlera de la sixte dorienne pour la gamme de Do.
- 4ième bémol sur le Ré...
Note modale
C'est la note sur laquelle insister pour faire ressortir "le mode" durant une interprétation: c'est la note qui différe entre le mode et la gamme majeure.
Ici un exemple avec le mode de Fa Lydien (note de la gamme de Do), et la gamme majeure de Fa: la note qui diffère est la quatrième.
Pour
